Cinéma

Du 4 au 6 septembre 2026, Paris a vibré au rythme des récits pluriels de la diaspora. Entre documentaires engagés et fictions audacieuses, le FIFDA a offert une plongée nécessaire dans les mémoires historiques et les défis contemporains des populations afro-descendantes.

Ce 17 septembre 2026 marque la parution de « Réparer le visible : La Cinémathèque Afrique, histoires d’une collection ». Coédité par Marest et l’Institut français, ce livre propose une analyse critique inédite sur la gestion et la conservation du patrimoine cinématographique africain en France, posant la question cruciale de la souveraineté sur les images.

Du 4 au 6 septembre 2026, les salles du CGR Paris Lilas et du Cinéma Saint-André des Arts deviennent les poumons d'une respiration culturelle globale. Pour sa seizième édition, le Festival International des Films de la Diaspora Africaine (FIFDA) déploie une programmation d'une densité rare, où la mémoire coloniale, les luttes contemporaines et les réinventions identitaires se croisent. Entre avant-premières européennes et récits intimes, le festival s'affirme comme un espace de souveraineté narrative pour les cinéastes d'Afrique et de ses diasporas, bien décidés à raconter le monde selon leur propre prisme.

Dans un paysage audiovisuel africain en pleine mutation, le Gabon franchit une étape décisive vers la professionnalisation de son industrie créative. Le partenariat stratégique scellé entre Canal+ Gabon et Art’Académie ne se limite pas à une simple convention de mécénat ; il incarne une volonté de structurer durablement le métier d'acteur. En misant sur la formation d'une trentaine de jeunes talents, cette alliance aspire à combler le fossé entre le potentiel artistique brut et les exigences techniques du marché international, tout en répondant aux défis structurels qui freinent encore l'essor du cinéma en Afrique centrale.

Alors que l'été 2026 bat son plein, le Festival international du film de la diaspora africaine (ADIFF) déploie une programmation d'une densité rare. Mettant à l'honneur les cinématographies du Burkina Faso, du Cameroun et du Nigeria, cette édition explore les trajectoires sociales et les récits de résistance souvent occultés par les circuits de diffusion dominants. De Washington à New York, en passant par une série virtuelle d'envergure, l'ADIFF réaffirme sa mission : décoloniser les imaginaires par la puissance du septième art.

Mati Diop ne filme pas l'histoire : elle veille ses fantômes. De l'étrange romance de jeunes ouvrières abandonnées à l'odyssée de restes royaux rapatriés, son cinéma écoute ce que le temps a englouti.

Moins coûteux à produire, plus audacieux dans la forme, le court-métrage afriblandbecame le terrain où s'invente un cinéma qui n'attend plus la permission.

Mami Wata, esprit aquatique honoré de l'Afrique de l'Ouest aux Caraïbes, n'en finit pas de hanter les images. Comment le cinéma se l'approprie-t-il, entre vénération et invention ?

Soixante ans après les indépendances, l'Afrique a conquis sa liberté politique mais peine encore à gagner sa souveraineté narrative sur les écrans, où les récits occidentaux restent la norme et les films africains, l'exception.

Au BFI London Film Festival 2025, le documentaire The Eyes of Ghana fait revivre les archives d'un peuple qui se redécouvre à travers sa propre caméra.

En 2025, Akinola Davies Jr. réalise My Father's Shadow, sélectionné à Cannes dans la section Un Certain Regard : une première historique pour un film nigérian en sélection officielle.